1. بی معیاری سٹیریو
ایک ہی سٹیریو آواز لینے کے طریقوں میں ایک ہی حساسیت اور ہدایت (عام طور پر استعمال ہونے والے کارڈیوڈ ڈائریکٹیویٹی) کے ساتھ دو مائکروفون استعمال ہوتے ہیں ، اور ایک دوسرے کے درمیان فاصلہ تقریبا 1.5 سے 2 میٹر ہوتا ہے (جس کی چوڑائی کے لحاظ سے بھی 0.5 میٹر تک کم کیا جاسکتا ہے)۔ صوتی ماخذ کا انتظام) ، آواز کو منتخب کرنے کے لئے صوتی ماخذ کے سامنے رکھے ، اور پھر بالترتیب بائیں اور دائیں چینل اشاروں کے ساتھ پیداوار حاصل کریں۔ فائدہ یہ ہے کہ یہ آسان اور استعمال میں آسان ہے ، اٹھائی گئی آواز قدرتی پن سے بھری ہوئی ہے ، اور اٹھا لینے کا طریقہ بنیادی طور پر وقت کے فرق پر مبنی ہوتا ہے۔ وقت کے فرق کا وجود زیادہ کنسرٹ ہالوں کی ابتدائی عکاسی کرسکتا ہے۔ اس میں منظر کا اچھا احساس ہے اور یہ کلاسیکی سمفنی کو ریکارڈ کرنے کے لئے موزوں ہے۔ نقصان یہ ہے کہ اگر یہ دو مائکروفون دور ہیں تو ، سنتے وقت درمیان میں آوازیں اور دباؤ پڑیں گے۔ اگر صوتی ذریعہ دیر سے چلتا ہے تو ، یہ محسوس ہوگا کہ صوتی امیج تیزی سے وسط سے گزرتی ہے اور اس میں کودنے کا احساس ہوتا ہے۔ سنگین صورتوں میں ، یہ آواز پیدا کردے گی تصاویر بائیں اور دائیں اسپیکر کے ارد گرد مرکوز ہیں۔ اگر بائیں اور دائیں چینل کے اشارے ملا دیئے جائیں اور کھیلے جائیں تو ، آواز کی مداخلت ہوگی ، تاکہ کچھ تعدد کے بائیں اور دائیں چینل سگنل میں بھی اضافہ ہو اور عکاسی منسوخ ہوجائے۔ آؤٹ پٹ سگنل کا تعدد ردعمل کنگھی فلٹر کی خصوصیت کی شکل ہے جس کے نتیجے میں آواز ناگوار ہے۔
2.AC-3 کوٹواچک
یہ AC-3 انکوڈنگ کے آس پاس کے صوتی ڈیکوڈرز کو سمجھا سکتا ہے ، بشمول خالص AC-3 ضابطہ سازی ، AC-3 ضابطہ سازی اور ڈالبی پرو منطق کے چاروں طرف ، اور TH-3 اور ڈولبی پرو منطق کے آس پاس کے مطابق AC-3 ضابطہ کشائی۔ مؤخر الذکر دو اے وی انٹرفیس سے لیس ہیں ، جو مختلف قسم کے آڈیو / ویڈیو سگنلز سے لیس ہوسکتے ہیں۔ ان پٹ پورٹس AC-5.1rf ریڈیو فریکوئنسی ڈیٹا اسٹریم ، ڈیجیٹل آپٹیکل کیبل اور سماکشیی سگنل ہیں ، اور آؤٹ پٹ صرف 6 چینل کا سامنے اور بائیں ، دائیں ، وسط اور پیچھے ہے۔ آس پاس کے XNUMX ٹرمینلز بائیں اور دائیں اور سب ووفر آؤٹ پٹ میں اے وی انٹرفیس اور حجم نہیں ہے۔ انہیں دوسرے اے وی پاور یمپلیفائر کے ساتھ مل کر استعمال کیا جانا چاہئے۔
3.AV طاقت یمپلیفائر
یعنی ، آڈیو ویژول سسٹم میں استعمال ہونے والا یمپلیفائر گھریلو تھیٹر کے آڈیو ویزو نظام میں استعمال ہوتا ہے ، اور پاور ایمپلیفائر مکمل ہے۔ اے وی پاور ایمپلیفائرز میں عام طور پر 4 ~ 7 چینل پاور آؤٹ پٹ جیسے فرنٹ ، سینٹر ، آس پاس ، وغیرہ ہوتے ہیں ، اور کچھ میں ڈولبی پرو لاجک سیراؤڈ ڈیکوڈر یا AC-3 کوٹواچک ، ڈی ایس پی ڈیجیٹل ساؤنڈ فیلڈ پروسیسنگ ، اور ایف ایم / AM ڈیجیٹل ٹیوننگ ریڈیو ہوتا ہے۔ اس میں متعدد قسم کے آڈیو ان پٹ اور آؤٹ پٹ انٹرفیس بھی موجود ہیں۔ کچھ پاور ایمپلیفائرس میں ایس وی آئی ڈی ای او (ہائی ڈیفی) ویڈیو فور پن انٹرفیس بھی ہوتا ہے۔ ریموٹ کنٹرول سے مختلف کاموں کو کنٹرول کیا جاسکتا ہے ، جو استعمال میں بہت آسان ہے۔
4. پس منظر کی موسیقی
عوامی مقامات پر مستقل طور پر میوزک نشر کریں ، جو بلند آواز کے معیار پر مبنی ہے جو لوگوں کے مکالمے پر اثر انداز نہیں ہوتا ہے ، لوگوں کی ذہنی حالت کو ایڈجسٹ کرسکتا ہے اور ایک آرام دہ اور پرسکون ماحول پیدا کرسکتا ہے۔ پس منظر کی موسیقی عام طور پر ایک سٹیریو سسٹم نہیں ہوتا ہے ، اور اسپیکر زیادہ تر تقسیم شدہ پلے بیک کے لئے استعمال ہوتے ہیں ، لہذا آواز کو یکساں طور پر تقسیم کیا جاتا ہے ، اور منفی صوتی ماحول سننے پر بہت کم اثر پڑتا ہے۔
5. اوکٹیو
دو تعدد کا موازنہ 2 کی آواز کے درمیان تعدد کی حد سے کیا جاتا ہے ، اور ایک آکٹیو ایک آکٹیو پچ کا رشتہ ہے ، یعنی تعدد کے ہر دوگنا ہونے کے لئے ، پچ ایک اوکٹاوی میں بڑھ جاتی ہے۔ پوائنٹس کے درمیان گرافک مساوات کی تعدد اوکٹیو رشتہ ہے۔
6. ڈبل رفتار ریکارڈنگ
جب ڈبل کارڈ ریکارڈر کے ساتھ ریکارڈنگ کرتے ہیں تو ، فنکشن ریکارڈنگ کے وقت کی بچت کے لئے مقرر کیا جاتا ہے۔ ڈبل اسپیڈ ریکارڈنگ کی ٹیپ اسپیڈ عام ریکارڈنگ سے دوگنی ہوتی ہے ، اور وقت گزارا جاتا ہے۔ ریکارڈنگ اثر کی نگرانی کرتے وقت ، آواز کو تیزی سے چلایا جاتا ہے اور پچ میں اضافہ ہوتا ہے۔ ایک آکٹیو
7. تھوڑا سا
بائنری نمبر میں تھوڑا سا ، معلومات کی مقدار کی پیمائش کا اکائی ، معلومات کی مقدار کی سب سے چھوٹی اکائی ہے۔ ڈیجیٹل آڈیو میں ، برقی دالیں آڈیو اشاروں کے اظہار کے لئے استعمال کی جاتی ہیں۔ "1" دالوں کی نمائندگی کرتا ہے ، اور "0" نبض وقفوں کی نمائندگی کرتا ہے۔ اگر موج پر ہر نقطہ کی معلومات کی نمائندگی چار بٹ کوڈ کے ذریعہ کی جائے تو اسے 4 بٹس کہا جاتا ہے۔ بٹس کی تعداد زیادہ ، ینالاگ سگنلز کا اظہار اتنا ہی درست اور آڈیو سگنل کو بحال کرنے کی صلاحیت اتنی ہی مضبوط ہوگی۔
8. مارشلنگ آؤٹ پٹ
مکسر کی آؤٹ پٹ شکل میں سے ایک یہ ہے کہ مکسر کی آواز اور تصویر کو ایڈجسٹ کرنے کے بعد بائیں اور دائیں چینل سگنل کو گروپ کرنا اور تقسیم کرنا جاری رکھیں۔ لہذا ، یہ ایک سٹیریو آؤٹ پٹ موڈ ہے۔ عام طور پر ، واحد گروپ بائیں چینل ہے اور یہاں تک کہ عدد کو گروپ کیا جاتا ہے۔ صحیح چینل کے لئے۔ گروپ انفرادی طور پر آؤٹ پٹ ہوسکتے ہیں ، یا انہیں بائیں اور دائیں مین چینلز اور پھر بائیں اور دائیں چینلز سے آؤٹ پٹ بھیجا جاسکتا ہے۔ مارشلنگ آؤٹ پٹ زیادہ تر ریٹر اسپیکر سسٹم پر سگنل بھیجنے کے لئے استعمال ہوتی ہے ، اور ضرورت کے مطابق اسے لچکدار طریقے سے بھی استعمال کیا جاسکتا ہے۔
9. پچ شفٹر
ایسا آلہ جو ساتھ والی موسیقی کی پچ کو بدلتا ہے۔ ہر فرد کی آواز کی حد کے فرق کی وجہ سے ، گانے کے لئے درکار ہم آہنگی کی موسیقی بھی پچ میں مختلف ہے۔ پچ شفٹر کے ذریعے ، گلوکار مناسب حد میں گا سکتا ہے۔ پچ ترجمان کے ذریعہ اٹھائی جانے والی آواز خوشگوار ہے ، اور لگتا ہے کہ حجم زیادہ بلند ہے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ تعدد اٹھنے کے بعد انسانی کان اونچی چوٹی پر زیادہ حساس ہوتا ہے۔ پچ کو نیچے اتارنے کے بعد ، باس مکمل طور پر ظاہر ہوتا ہے ، اور حجم قدرے کم ہوگا۔ پچ شفٹر موسیقی کی ٹون فریکوئنسی کو بڑھانے اور کم کرنے کے لئے الیکٹرانک سرکٹس کا استعمال کرتا ہے۔ اس کے کام کے عمل میں نمونے لینے (تعدد کی پیمائش) ، علیحدگی (بنیادی اور اوپٹون کی تفریق) ، تعدد تبادلوں (بنیادی اور اوپٹون کی تعدد کی تبدیلی) ، ترکیب (مصنوعی موسیقی میں سر) ، اصلاح (حساب کتاب کے اعداد و شمار کے مطابق پیداوار) اور ڈسپلے شامل ہیں۔ ، وغیرہ ، گرتا ہوا کلیدی علامت بی ہے ، بڑھتی ہوئی کلیدی علامت # ہے ، کلید کو اٹھانا یا کم کرنے کے لئے پچ شفٹر کے ذریعہ چلائی جانے والی موسیقی ، اور اصل کیریئر پر درج لہجہ میں تقریبا almost کوئی فرق نہیں ہے۔
10. متغیر رفتار پروسیسنگ
اسے آڈیو ٹائم کمپریشن اور توسیع پروسیسنگ کے نام سے بھی جانا جاتا ہے ، یہ ایک پروسیسنگ ہے جو آواز کے ٹون کو تبدیل کیے بغیر ٹیپ پلے بیک کی رفتار کو تبدیل کرتی ہے۔ یہ زیادہ تر پیشہ ورانہ حالات میں استعمال ہوتا ہے۔ ممکن ہے کہ مختلف پروگراموں کے چلانے کے وقت کو مناسب طریقے سے بڑھا یا قصر کیا جاسکے جو اصل آواز کی ٹمبری اور پچ کو تبدیل کیے بغیر ریکارڈ کیا گیا ہے ، جو پروگراموں کے ریئل ٹائم سنکرونائزڈ پلے بیک کے لئے ایک اہم وسیلہ فراہم کرتا ہے۔ موٹر انقلابات کی تعداد کو تبدیل کرنے کا طریقہ کار پلے بیک کی رفتار کو ایڈجسٹ کرنے اور پلے بیک وقت کو تبدیل کرنے کے لئے استعمال کیا جاتا ہے۔ تاہم ، کیونکہ ٹیپ کی رفتار میں تبدیلی لامحالہ صوتی پچ کو اونچی یا کم کردے گی ، متغیر اسپیڈ پروسیسنگ سسٹم ایک سگنل فریکوینسی کنورژن سرکٹ سے لیس ہے ، جو رفتار میں تبدیلی کی وجہ سے بدل جائے گا۔ اس کی وجہ سے ہونے والی آواز کے لہجے میں تبدیلی بحال ہوگئی ہے۔
11. ٹرانسفارمر
ایک برقی سازوسامان جو AC وولٹیج ، موجودہ اور رکاوٹ کو بدلتا ہے۔ یہ عام طور پر AC وولٹیج کی تبدیلی یا آڈیو یمپلیفائر کے بین مراحل کے جوڑے کے لئے استعمال ہوتا ہے۔ سسٹم کے آڈیو کنکشن کے دوران ، شور کرسٹلک ، سامان باہمی اثر و رسوخ اور بجلی کی فراہمی کی لائن مداخلت وغیرہ۔
12. طول موج
صوتی لہر کی کمپن کے ذریعہ ایک بار طے شدہ فاصلہ ، آواز کی لہر کی رفتار کو اس فریکوئنسی پر صوتی لہر کی طول موج کا حساب کرنے کے لئے ، اور آواز کی لہر کی طول موج کے اثر سے تقسیم کیا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر ، صرف اس صورت میں جب رکاوٹ کا حجم صوتی لہر کی ایک طول موج سے زیادہ ہو ، آواز کی لہر عام طور پر جھلکتی رہے گی ، بصورت دیگر اس میں پھیلاؤ ، بکھرنے اور دیگر مظاہر میں اضافہ ہوجائے گا ، صوتی سائے کا رقبہ چھوٹا ہوجائے گا ، اور صوتی خصوصیات مختلف ہوں گے۔ ایک اور مثال صوتی فیلڈ ہے جس کی طول موج 2 گنا سے زیادہ ہے۔ یہ بہت بے بنیاد ہے ، اور طول موج سے دوگنی سے کم صوتی فیلڈ کو قریب کا میدان کہا جاتا ہے۔ دور دراز کے میدان اور قریب کے میدان میں صوتی فیلڈ کی تقسیم اور آواز کی تشہیر کا قانون بہت مختلف ہے۔ اس کے علاوہ ، ایک چھوٹے سے کمرے میں (طول موج کے مقابلے میں) ، باس اسے اچھی طرح سے دوبارہ پیش نہیں کیا جاسکتا ہے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ باس کی لمبائی لمبائی میں ہے۔ لہذا ، عام گھرانوں میں ، اگر سننے والے کمرے کا حجم کافی زیادہ نہ ہو تو ، باس اثر مثالی حالت کو حاصل کرنا مشکل ہے۔
13. پیرامیٹرک مساوات
اس کو پیرامیٹرک مساوات کے نام سے بھی جانا جاتا ہے ، ایک مساوات جو برابری ایڈجسٹمنٹ کے مختلف پیرامیٹرز کو باریک انداز میں ایڈجسٹ کرسکتی ہے عام طور پر مکسر کے ساتھ منسلک ہوتا ہے ، لیکن ایک آزاد پیرامیٹرک مساوات بھی ہے۔ سایڈست پیرامیٹرز میں فریکوئنسی بینڈ (جیسے کم ، درمیانی ، کم ، درمیانی اونچائی اور اعلی تعدد وغیرہ) ، تعدد نقطہ (جھاڑو کی قسم ، من مانی طور پر منتخب کیا جاسکتا ہے) ، فائدہ (بڑھاوٹ بڑھانا) اور معیار عنصر Q (بینڈ کی چوڑائی) شامل ہیں ، کسی بھی ایڈجسٹ قسم کے ساتھ) اور اعلی Q اور کم Q کے اختیارات) ، وغیرہ ، عام طور پر آواز کو موضوعی طور پر ایڈجسٹ کرنے کے لئے استعمال ہوتے ہیں ، اور فنکارانہ تخلیق کی ضروریات کے لئے ، صوتی سگنل کی خصوصی پروسیسنگ۔ مثال کے طور پر ، پیرامیٹرک مساوات ساز (خوبصورت بھی شامل ہے) اور آواز میں ترمیم کرسکتی ہے ، آواز (یا موسیقی) کی طرز کو زیادہ مخصوص اور رنگین بناسکتی ہے اور مطلوبہ فنکارانہ اثر کو حاصل کرسکتی ہے۔
14 ، reverb
صوتی ماخذ کی آواز بند ہونے کے بعد ، جڑت اور عکاسی کے سبب ، آواز فورا. نہیں رکتی ، بلکہ آہستہ آہستہ فیصلہ کرتی ہے۔ ساؤنڈ سسٹم میں ، آواز کے تکرار اثر کو آواز کے تکرار عمل کو تبدیل کرنے اور آواز کو زیادہ گول اور بھرپور بنانے کے لئے استعمال کیا جاسکتا ہے۔
15 ، بری تھاپ
مختلف تعدد کی دو آوازوں کے باہمی تعامل سے بننے والی وقتا formed فوقتا the طول و عرض وقفے وقفے سے دونوں تعدد کے مابین فرق کے مطابق اور بڑھتا جاتا ہے ، اور آواز کے حجم اور طول و عرض کی طول و عرض کی ماڈیولشن ظاہر ہوتی ہے۔ بجلی کے اشاروں میں بھی یہی رجحان موجود ہے۔
16. کنکشن داخل کریں
ایک کنکشن کا طریقہ جس میں ایک پردیی آلہ کسی آلہ (بنیادی طور پر مکسر) سے براہ راست منسلک ہوتا ہے۔ اختلاط کنسول میں عام طور پر ایک داخل (INS) انٹرفیس ہوتا ہے۔ آپ کسی خاص ان پٹ چینل ، گروپ چینل اور مین (بائیں اور دائیں چینل) چینل میں پردیی آلہ داخل کرنے کیلئے داخل کنیکشن کا طریقہ استعمال کرسکتے ہیں ، اور داخل کردہ چینل کے صوتی سگنل کو الگ الگ پراسس کرسکتے ہیں۔ پلگ ان کنکشن کو جونیئر کور کے ساتھ سمجھا جاسکتا ہے ، اس کا طریقہ یہ ہے کہ جونیئر کور کے سر کے سرے سے سگنل کو آؤٹ کیا جائے ، داخل ہونے والے آلے کے ان پٹ سرے سے رابطہ قائم کیا جائے ، اور پھر آؤٹ پٹ کے آخر سے سگنل بھیجیں۔ جونیئر کور کے رنگ اختتام تک آلہ کا۔
17 ، لہرانا گونج
متوازی دیواروں کے مابین آواز کے متعدد عکاسیوں کی وجہ سے پیدا ہونے والا صوتی کمپن رجحان ایک سنجیدہ آواز سازی کا عیب ہے ، جو صوتی حجم اور غیر مستحکم صوتی معیار کا سبب بن سکتا ہے۔ خاتمے کا سب سے مؤثر طریقہ یہ ہے کہ متوازی دیواروں سے بچنا ، مضبوط آواز کو جذب کرنے والے مواد کا استعمال کرنا ، اور دیوار کی سطح کو غیر متزلزل آلودگی عکاسی ساخت کے ساتھ سلوک کرنا ہے۔
18. وائبرٹو
پچ ، حجم اور لکڑی میں وقتا فوقتا changes تبدیلیوں کا استعمال کرکے حاصل کردہ میوزک زیبائشیں۔ وائبرٹو کا معقول استعمال موسیقی کو مزید خوبصورت اور دلکش بنا سکتا ہے ، اور فن کی اپیل کو بڑھا سکتا ہے۔ ایک پیشہ ور آڈیو سسٹم میں ، اثرات کو وائبرٹو اثر بنانے اور مضبوط بنانے کے لئے استعمال کیا جاسکتا ہے۔
19. الٹرا شارٹ لہر
نیز انتہائی اعلی تعدد (VHF) لہروں ، میٹر لہروں (1 میٹر سے 10 میٹر طول موج کی حد) ، 30 میگا ہرٹز سے تعدد والی ریڈیو لہروں ، ٹرانسمیشن اور اضافے کی فریکوئنسی بینڈوڈتھ کے طور پر بھی جانا جاتا ہے ، مختصر فاصلہ پھیلاؤ برقی مقناطیسی تابکاری کی خصوصیات پر منحصر ہوتا ہے ، ٹیلی ویژن براڈکاسٹنگ اور وائرلیس مائکروفون آڈیو سگنل منتقل کرتا ہے ، اور ٹرانسمیشن کے عمل کی گہرائیوں کی تلافی کے ل a ایک تیز دشاتمک اینٹینا استعمال کیا جاتا ہے۔ پیشہ ور آڈیو کے میدان میں ، وی سیگمنٹ وائرلیس مائکروفون کی فریکوئنسی استحکام قدرے خراب ہے اور قیمت نسبتا low کم ہے ، لیکن یہ فریکوینسی بڑھے ہوئے ہونے کا خطرہ ہے۔ مختلف تکنیکی اقدامات کے ذریعے ، تعدد استحکام اس سطح تک جاسکتا ہے جو ضروریات کو پورا کرتا ہے۔
20 ، لمبی لہر
ریڈیو کی لہریں 3000 کلو ہرٹز سے لے کر 30 کلو ہرٹز تک کے بنیادی طور پر زمین کی سطح کے ارد گرد آئناسفیرک لہروں کی شکل میں پھیلتی ہیں ، جس کی رینج ہزاروں سے دسیوں کلومیٹر تک ہے۔ اس کے علاوہ ، مختصر فاصلوں پر (200 سے 300 کلومیٹر) اس کے اندر) زمینی لہروں کے ذریعہ بھی اس کو عام کیا جاسکتا ہے۔ دن کے مقابلہ میں رات کے وقت اس بینڈ کی برقی فیلڈ کی شدت میں اضافہ ہوتا ہے۔ کم طول موج ، اتنا ہی زیادہ اضافہ؛ موسم کے ساتھ برقی میدان کی شدت کا اثر کم ہے۔ آئن اسپیرک خلل کی وجہ سے پھیلاؤ کے حالات کم متاثر ہوتے ہیں ، اور استحکام اچھا ہے۔ استقبال کی شدت اور مواصلات میں اچانک رکاوٹ میں کوئی اچانک تبدیلیاں نہیں آئیں گی۔
21. ریزرو پاور
طاقت کا وہ حصہ جو اسپیکر کے ذریعہ مطلوبہ پاور یمپلیفائر کی کم سے کم آؤٹ پٹ پاور سے زیادہ ہے ، یا ایسی طاقت جو مطلوبہ زیادہ سے زیادہ صوتی دباؤ کی سطح تک پہنچ جائے۔ آڈیو سسٹم کا زیادہ سے زیادہ پاور ریزرو (عام طور پر پاور ایمپلیفائر اور اسپیکر کے طور پر جانا جاتا ہے) ، زیادہ موٹی اور فلر آواز ، زیادہ طاقتور اور متحرک زیادہ سے زیادہ۔ اس کے برعکس ، جب طاقتور اور اچانک صوتی اثرات کو دوبارہ پیش کرتے ہیں تو ، یہ کھردرا اور پھیکا لگتا ہے۔ عام طور پر ، پاور یمپلیفائر کی طاقت اسپیکر کی طاقت سے 1.5 گنا سے تجاوز کرنی چاہئے ، لیکن بعض اوقات یہ اسپیکر کی طاقت سے 3 گنا تک پہنچ سکتا ہے۔
22. صوتی ٹرانسمیشن میڈیم
اس میڈیم کا حوالہ دیتا ہے جو آواز کو منتقل کرسکتا ہے۔ آواز کو میڈیم کے ذریعہ پھیلانا ضروری ہے جیسے گیس ، مائع اور ٹھوس۔ میڈیم کی خصوصیات ، بشمول اس کی ریاست ، درجہ حرارت ، دباؤ وغیرہ ، صوتی لہر کے پھیلاation کی رفتار اور وضع سے قریبی تعلق رکھتے ہیں۔ مثال کے طور پر ، گیس میں صوتی پھیلاؤ تابکاری کی خصوصیات پر حاوی ہے ، جبکہ ٹھوس میں پھیلاؤ کی ترسیل کی خصوصیات کا غلبہ ہے ، اور مائع میں پھیلاؤ کرتے وقت مذکورہ بالا دو خصوصیات موجود ہیں۔
23. آواز ٹرانسمیشن فائدہ
جب آواز کو تقویت دینے والا نظام مائکروفون استعمال کرتا ہے تو ، مائکروفون کے ذریعہ اٹھائی جانے والی آواز کی وسعت صوتی کمک آراء کی ڈگری کی چھان بین کے لئے ایک اہم اشارے ہے۔ صوتی ترسیل کا فائدہ جتنا زیادہ ہوگا ، صوتی فیڈ بیک کی چھوٹی سی (کم) سیٹی ہوگی اور مائکروفون کی آواز میں زیادہ تر اضافہ ہوگا۔ بڑے ، حساب کتاب کا طریقہ یہ ہے کہ مائکروفون کے حجم کو زیادہ سے زیادہ (کسی صوتی ردعمل کا رجحان نہ بنائیں) ، مائیکروفون کے سامنے صوتی ذریعہ رکھنا ، صوتی فیلڈ میں اور مائکروفون سے پہلے صوتی دباؤ کی سطح کی پیمائش کرنا ، اور آواز کو منہا کرنا ہے۔ مائکروفون کے سامنے آواز کے میدان میں صوتی دباؤ کی سطح کے ذریعہ دباؤ کی سطح صوتی کمک نظام کے صوتی ٹرانسمیشن حاصل ہے۔ ٹرانسمیشن فریکوینسی کی خصوصیات صوتی کمک نظام کے تعدد ردعمل کی خصوصیات کمرے اور آڈیو آلات کی عام فریکونسی ردعمل کی خصوصیات ہیں۔ اس کی تحقیقات کی گئی ہیں کہ آیا نظام ہر تعدد کے صوتی حجم کے تناسب کو واقعتا rep دوبارہ پیش کرسکتا ہے ، یعنی ، ہر تعدد کا سگنل بڑھاوا یکساں ہے ، ایک بہترین صوتی کمک نظام ہے ، اس میں کوئی رجحان نہیں ہونا چاہئے کہ کچھ تعدد بہت مضبوط ہو اور کچھ تعدد کافی نہیں ہیں۔ اچھی ٹرانسمیشن فریکوینسی کی خصوصیات حاصل کرنے کے اہم طریقے یہ ہیں: مناسب آواز ڈیزائن ، گلابی شور اسپیکٹرم تجزیہ کرنے والا طریقہ مساوات کو ایڈجسٹ کرنے کے ل، ، اور کھیل کے ل good اچھی فریکوینسی رسپانس خصوصیات کے ساتھ اسپیکر کا استعمال۔
24. ٹرانسمیشن لائن
آڈیو سسٹم میں موجود آلات کے مابین کیبلز کا معیار آڈیو سسٹم کے صوتی معیار اور صوتی پنروتپادن کے معیار کو براہ راست متاثر کرے گا۔ صوتی سگنل پر ٹرانسمیشن لائن کا اثر براہ راست موجودہ کیتھڈ تک ہی محدود نہیں ہے۔ تقسیم کے پیرامیٹرز ، جلد کے اثر ، ملٹی کور مسخ اور دیگر عوامل کے اثر و رسوخ کی وجہ سے ، اس کے ساتھ موجود ایڈی موجودہ خسارہ اور برقی مقناطیسی شامل کرنے سے صوتی معیار پر ایک خاص تباہ کن اثر پڑے گا ، جس کے نتیجے میں مختلف تعدد ہوں گے۔ جب سگنل تار سے گزرتا ہے تو ، کیتھوڈک رد عمل ایک جیسا نہیں ہوتا ہے ، اور فیز شفٹ کی مقدار بھی مختلف ہوتی ہے۔ صوتی سگنل پر ٹرانسمیشن لائن کا اثر کنڈکٹر مادے (جیسے تانبا ، آکسیجن فری تانبے ، سونا ، ایلومینیم وغیرہ) پر منحصر ہوتا ہے ، تار جیومیٹری (جیسے تار قطر ، کناروں کی تعداد ، گھومنے کا طریقہ ، بیرونی تار کی موصلیت کا مواد) اور تار ٹیکنالوجی دستکاری اور بہت سے دوسرے پہلوؤں کو۔ استعمال کی ضروریات کو پورا کرنے کی بنیاد پر ، ٹرانسمیشن لائن کو جتنا ممکن ہو اور سامان کے ساتھ اچھے رابطے میں ہونا چاہئے ، اور بچانے اور عدم مداخلت کے امور پر دھیان دینا چاہئے ، اور صوتی سگنل کے نقصان کو کم سے کم کرنا چاہئے۔ طول و عرض ، تعدد اور مرحلہ)۔ عام طور پر استعمال شدہ ٹرانسمیشن لائنوں میں آڈیو شیلڈنگ کیبل ، ڈیجیٹل کیبل ، اسپیکر کیبل وغیرہ موجود ہیں۔
25 ، ذیلی تعدد
اس کو سپر باس کے نام سے بھی جانا جاتا ہے ، عام طور پر 100 ہرٹج سے کم باس کی تعدد سے مراد ہے۔ ذیلی کم تعدد باس کو لمبا ، گہرا اور طاقت ور بناتے ہوئے آواز کی پوری پن کا تعین کرتی ہے۔ اس فریکوئینسی میں صوتی امیج لوکلائزیشن کا تقریبا no کوئی احساس نہیں ہے ، لہذا صوتی فیلڈ میں ذیلی کم تعدد اسپیکر کی پوزیشن میں تبدیلی سے صوتی امیج لوکلائزیشن پر بہت کم اثر پڑتا ہے۔ ذیلی کم تعدد کی حد میں آلات کی حد ہوتی ہے جیسے ڈبل باس ، باس ڈرم ، اور اعضاء ، جو ان آلات کی آواز کو کامل بناسکتے ہیں۔ جب آڈیو میں ذیلی کم تعدد کے اجزاء ناکافی ہوں گے تو ، آواز کافی موٹی اور تھوڑی بہت پتلی نہیں لگے گی ، لیکن جب سب نچلی تعدد بہت مضبوط ہوگا تو ، آواز کیچڑ ہو گی۔
26 ، مونو
کیہول (کیہول اثر) کے ذریعہ آواز سننے کی طرح ، کسی گروہ کی طرح آواز نہیں آتی ، آواز ناقص اور بے ذائقہ ، پتلی اور سطحی ہوتی ہے ، اگرچہ متعدد اسپیکر بجاتے ہیں ، کیونکہ آواز میں کوئی اختلاف نہیں ہوتا ہے ، آواز ہوگی بہتر نہیں ، مختلف کی مدد سے آواز کے ذرائع کے مابین حجم میں فرق گہرائی میں قدرے مختلف محسوس ہوگا۔
2 مونو ریکارڈنگ
متعدد مائکروفون بالترتیب کسی ایک آلہ یا گروہ سازی والے آلات کے سر اٹھا کر مکسر کو بھیج دیتے ہیں۔ پھر چنائی جانے والی آوازیں مکسر کے ذریعہ مناسب طور پر ترکیب کی جاتی ہیں اور ریکارڈنگ کے ل a ایک مونوورل ریکارڈر کو ان پٹ دیتے ہیں۔ ابتدائی ریکارڈنگ کے طریقہ کار کے ل the ، ریکارڈنگ اثر کی بڑی ایڈجسٹمنٹ ، پروسیسنگ اور پالش کرنا مشکل ہے ، کیونکہ ایک بار جب مائکروفون کی خصوصیات ، مقام اور اختلاط تناسب کا تعین ہوجاتا ہے ، تو ریکارڈنگ کا اثر بنیادی طور پر تبدیل نہیں ہوسکتا ہے ، اور وہاں بہت کم گنجائش ہے۔ بعد میں پروسیسنگ کے لئے. مونوفونک ریکارڈنگ کے عمل میں ، جب تک کہ ایک اداکار غلطی کرتا ہے یا شور میں داخل ہوتا ہے ، پورے پروگرام یا کسی ایک حصے کو دوبارہ ریکارڈ کرنا ہوگا ، کیوں کہ مونوفونک ریکارڈنگ کی کارکردگی زیادہ نہیں ہے ، لاگت زیادہ نہیں ہے ، اور معیار کی ضمانت نہیں دی جا سکتی۔ .
ہمارے دیگر مصنوعات:
