مکسنگ کنسول آواز کی کوالٹی کو بڑھا دیتا ہے ، اختلاط کرتا ہے ، تقسیم کرتا ہے ، ترمیم کرتا ہے اور متعدد ان پٹ سگنلز کے صوتی اثرات پر کارروائی کرتا ہے۔ یہ ایک صوتی نظام کا قلب ہے۔ اس دل کا خون کی گردش براہ راست پورے نظام کی استحکام کو متاثر کرتی ہے۔
1. سگنل ان پٹ
مکسر کے ان پٹ سگنل کو تقریبا کم مائبادا مائکروفون سگنل ان پٹ اور ہائی مائبادی لائن سگنل ان پٹ میں تقسیم کیا گیا ہے۔ ہر ان پٹ کو پانی کے پائپ کے طور پر سمجھا جاسکتا ہے ، یعنی ، اگر ایک مکسر میں ایک سے زیادہ سگنل آدان ہوں ، تو یہ اس طرح ہے جیسے متعدد واٹر پائپوں سے پانی پروسیسنگ کے لئے مکسر میں بہتا ہے۔ کم مزاحمت اور اعلی مزاحمت کے درمیان فرق کو پانی کے دباؤ یا پانی کی رفتار میں فرق دیکھا جاسکتا ہے۔ مثال کے طور پر: ہائی مائبادی ان پٹ لیول زیادہ ہے ، جیسے پانی کا دباؤ بہت زیادہ ہے اور پانی کا بہاؤ تیز ہے ، اس کو براہ راست مکسر کے تالاب میں داخل کرنا مناسب ہے ، اور اس میں کوئی لنک شامل کرنے کی ضرورت نہیں ہے وسط میں پانی کے دباؤ اور پانی کے بہاؤ کی شرح کو ایڈجسٹ کرنے کے لئے؛ لیکن کم مائبادی ان پٹ کی سطح کم ہے ، اسی طرح جیسے پانی کا دباؤ بہت کم ہے اور پانی کا بہاؤ بہت سست ہے۔ یہ مکسر کے تالاب میں براہ راست ان پٹ لگانا مناسب نہیں ہے۔ کم تعدد اور کم پانی کا دباؤ دینے کے ل the بڑے تالاب میں پمپ شامل کرنا ضروری ہے۔ یہ پانی کے بہاؤ کی رفتار کو بڑھانے کے ل increases بڑھتا ہے ، لہذا مکسر کے کم امپیڈنس ان پٹ چینل میں بلٹ ان اسپیشل سرکٹ یمپلیفائر ہوتا ہے تاکہ کم سطح کو مناسب سطح تک بڑھایا جاسکے۔ کم مائبادی سگنلوں اور ہائی رکاوٹ سگنل کی وضاحت کے لئے پانی کے استعمال کی خصوصیات کو ہر ایک کو بخوبی سمجھنا چاہئے۔
2. چینل حاصل ایڈجسٹمنٹ
مکسر میں ساؤنڈ سورس کو ان پٹ کرنے کے ل we ، ہمیں پہلے یہ فرق کرنا ہوگا کہ آیا یہ کم تعدد ہے یا ہائی مائبادی ہے ، اور پھر اسے معیاری سگنل کیبل سے صحیح طریقے سے مکسر سے مربوط کریں۔ اگر آپ ہر آڈیو ماخذ کے لئے بہترین صوتی معیار کو حاصل کرنا چاہتے ہیں تو آپ کو اسے احتیاط سے ایڈجسٹ کرنے کی ضرورت ہے۔ مکسر کے ہر ان پٹ چینل کا حصول بہت اہم اور اہم ہے ، لیکن بہت ساؤنڈ انجینئرز اس فائدہ کو محض حجم نوب کے طور پر سمجھتے ہیں ، جو بالکل غلط ہے۔ در حقیقت ، یہ فائدہ بنیادی طور پر ان پٹ سگنل کی متحرک حد کو کنٹرول کرنے کے لئے استعمال ہوتا ہے۔ عام طور پر ، زیادہ سے زیادہ موثر متحرک حد اس وقت ہوتی ہے جب فائدہ کو مسخ کیے بغیر زیادہ سے زیادہ میں ایڈجسٹ کیا جائے ، اور یہ بہترین اثر والی حالت بھی ہے۔ اس کو سمجھنا زیادہ مشکل ہے ، لیکن پانی سے اس کی وضاحت کرنا بہتر ہے: مکسر کے ان پٹ چینلز اور ان پٹ لائنوں میں بنیادی پس منظر کا شور ہوگا۔ یہ پس منظر کا شور دریا کے نیچے تلچھٹ کی طرح ہے ، اور یہ ناگزیر ہے۔ سب جانتے ہیں کہ جب دریا گہرا نہیں ہوتا ہے تو بہتا ہوا پانی کیچڑ اور ریت کے نیچے ہوتا ہے۔ اس طرح کے پانی کا معیار یقینی طور پر اچھا نہیں ہے۔ لہذا دوسرے الفاظ میں ، اگر حاصل ایڈجسٹمنٹ کی متحرک حد ناکافی ہے تو ، صوتی ماخذ کا اشارہ مٹی اور ریت کے نیچے بہتے پانی کی طرح ہے ، اور پس منظر کا شور ابھرے گا۔ اس وقت آواز کا معیار یقینی طور پر اچھا نہیں ہے۔ اس کے برعکس ، جب دریا گہرا ہوتا ہے تو بہتا ہوا پانی نسبتا clear صاف ہوتا ہے ، اور پانی کا معیار بہت اچھا ہونا چاہئے ، یعنی یہ کہنا ہے کہ ، حصول کی ایڈجسٹمنٹ کی متحرک حد بڑی اور معقول ہوتی ہے ، لہذا آواز کا معیار ہونا چاہئے بہت اچھا؛ یقینا. ، اگر پانی بہت بڑا ہے تو ، یہاں تک کہ ڈیم بھی دھویا جائے گا ، اور ندی کے نیچے دیئے جائیں گے۔ اگر اسے الٹ دیا جاتا ہے تو ، یہ سطح کے سگنل کے مساوی ہے جس میں مسخ کرنے کے لئے بہت بڑا ہے۔ اس وقت ، آواز کا معیار نہیں ہے ، اور اس سے سامان کو بھی نقصان پہنچے گا۔ لہذا ، فائدہ جتنا ممکن ہو اتنا بڑا نہیں ہے ، اور یہ اعتدال پسند اور مناسب ہونا چاہئے۔ مصنف اس طرح فائدہ کے اثر کو بیان کرنا چاہتا ہے ، یہاں تک کہ آڈیو ابتدائی افراد بھی اسے سمجھنے کے اہل ہوں۔
چینل مساوات گروپ کو ایڈجسٹ کریں
فائدہ ایڈجسٹ کرنے کے بعد ، اگلا مرحلہ مکسر چینل کے برابری گروپ کو ایڈجسٹ کرنا ہے۔ ایڈجسٹمنٹ کی ترتیب باس حصہ پہلے ، اور پھر وسط تگنا حصہ ہونا چاہئے۔ کیونکہ اچھ multipleی آواز کی صرف بنیادی آواز میں اچھ multipleے متعدد اوورٹونس کی ضمانت دی جاسکتی ہے۔ بنیادی ایڈجسٹمنٹ ہر ایک کے ل okay ٹھیک ہے ، یہاں میں صرف کچھ تکنیکی پہلوؤں کے بارے میں بات کرتا ہوں۔
آج کل ، پیشہ ور مکسرز کے مساوات والے گروپوں میں عام طور پر تعدد انتخاب میں ایڈجسٹمنٹ ہوتا ہے۔ بہت ساؤنڈ انجینئر ان کو نرمی سے استعمال نہیں کرتے ہیں۔ ان سب کی تفصیل سے وضاحت کرنا مشکل ہے۔ کچھ چیزیں ذاتی جاننے والے پر منحصر ہوتی ہیں۔ میں صرف اتنا کہہ سکتا ہوں: مثال کے طور پر: کہا جاتا ہے کہ ڈسکو میوزک چلاتے وقت ، مجھے لگتا ہے کہ باس اتنا مضبوط نہیں ہے۔ آپ چینل کے مساوات کے گروپ کی باس تعدد کو منتخب کرسکتے ہیں جہاں ڈسکو میوزک تقریبا 200 ہ ہرٹج پر واقع ہے ، اور پھر باس کی طاقت کو اعتدال سے بڑھانے کے لئے ایڈجسٹمنٹ نوب کا استعمال کریں۔ مثال کے طور پر ، جب کسی خاتون گلوکار کا دانت کا لہجہ واضح اور نمایاں ہوتا ہے تو ، آپ 6000Hz کے ارد گرد اعلی تعدد فریکوئنسی کا انتخاب کرسکتے ہیں ، اور پھر دانت کے سر کو معتدل حد تک کم کرنے کے ل the ایڈجسٹمنٹ نوب کا استعمال کرسکتے ہیں ، جس سے دانت کے سر کو مناسب طریقے سے کم کیا جا. گا۔ اگر آپ اسے لچکدار طریقے سے استعمال کرتے ہیں تو ، آپ دونک آراء کو دبانے کے ل group برابری گروپ کے فریکوئینسی سلیکشن فنکشن کا استعمال بھی کرسکتے ہیں۔ مثال کے طور پر ، ایک عام ڈانس ہال میں تقریبا 300 ہرٹز 300 کے قریب ہے۔ یہ تعدد اکثر صوتی آراء کا شکار رہتا ہے۔ آپ مائکروفون ان پٹ چینل کی تعدد کو تقریبا XNUMX ہرٹج پر منتخب کرسکتے ہیں۔ ، اور پھر اعتدال پسند توجہ کو اعتدال کے ل to استعمال کریں ، تاکہ آپ صوتی آراء کو مؤثر طریقے سے کم کرسکیں۔ یقینا، ، ہر صوتی فیلڈ کے ذریعہ پیدا ہونے والے دونک آراء کی تعدد مختلف ہوتی ہے ، لیکن اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا ہے کہ صوتی رائے کی تعدد کتنی ہی ہے ، اس طریقہ کار کے ذریعہ اسے آسانی سے کنٹرول کیا جاسکتا ہے۔ بے شک ، اس کو تجربے کی بنیاد پر لچکدار طریقے سے قابو کرنے کی ضرورت ہے ، اور آواز کے میدان کو بالکل ایڈجسٹ اور ان سے گریز کرنا چاہئے۔ صوتی آراء کو پیشہ ور ملٹی بینڈ برابر کرنے والا یا آراء دینے والے کے ساتھ ایڈجسٹ کرنے کی ضرورت ہے۔
مکسر کو ساؤنڈ انجینئر کے ذریعہ کثرت سے ایڈجسٹ کرنے کی ضرورت ہوتی ہے۔ میں اکثر دیکھتا ہوں کہ کچھ صوتی انجینئر صرف حجم fader کو کس طرح دبانا اور کھینچنا سیکھتے ہیں ، اور بہت سست ہیں یا مساوات کے نوب کو ایڈجسٹ کرنے کا طریقہ نہیں جانتے ہیں۔ در حقیقت ، استعمال میں ، یہ کہا جاسکتا ہے کہ ہر وقت مکسر کو ایڈجسٹ کرنے کی ضرورت ہے۔
مثال کے طور پر ایک گانا لیں: جب کوئی گلوکار اپنی کارکردگی کا تعارف کروانے کے لئے اسٹیج پر چلتا ہے ، تو اسے مائکروفون کا باس موڑنے اور اعتدال کو معتدل کرنے یا بند کرنے کی ضرورت ہوتی ہے ، تاکہ زبان کی وضاحت کی ضمانت دی جاسکے۔ جب گلوکار کے ذریعہ میوزک چلایا جاتا ہے جب آپ گانا شروع کرتے ہیں تو ، آپ کو مائکروفون باس کو بڑھانے کی ضرورت ہوتی ہے ، بصورت دیگر صوتی پتلی دکھائی دیتی ہے ، اور اسی وقت ایک مناسب سطح پر دوبارہ تبدیلی کے حجم میں اضافہ ہوتا ہے۔ اس کے علاوہ ، موسیقی کے تگنا کو مائیکروفون ٹریبل کو پکڑنے سے بچنے کے ل you ، آپ موسیقی کے تگنا کو قدرے کم کرسکتے ہیں۔ جب چل رہا ہو تو سامعین کی توجہ گلوکار سے موسیقی تک منتقل ہوجائے گی ، لہذا آپ کو اس وقت میوزک کی تگنی کو بڑھانا ہوگا ، اور ساتھ ہی ساتھ موسیقی کو بھی بلند تر بنانا ہوگا ، تاکہ یہ موسیقی کو بہت اچھی طرح سے اجاگر کرے اور قدرتی طور پر ، دوسری صورت میں کوئی تبدیلی بہت سخت دکھائی نہیں دے گی۔ اس وقت ، پنرجہتی حجم کو بھی مسترد کردیا جانا چاہئے ، تاکہ اگر گلوکار اچانک وقفے کے دوران بول بھی جائے تو ، کوئی شور نہیں ہوگا۔ جب گانا کا وقفہ ختم ہوجاتا ہے اور اگلا طبقہ گایا جاتا ہے تو ، موسیقی بند کردیں۔ ، میوزک ٹریبل کو تیز کریں ، مائکروفون اور ریورب حجم میں اضافہ کریں۔ اختتامی گانے کے عروج پر ، آپ کو اختتام کے ل a ایک کامل ، حیران کن اور شاندار کلیمیکس اثر پیدا کرنے کے ل the ، مائکروفون کے حجم کو موڑنے کی ضرورت ہے ، اور پھر ایک لمحے میں میوزک کا حجم کم سے اونچائی تک آن کرنے کی ضرورت ہے۔ اس آپریشن کے لئے یقینا all تمام گانے موزوں نہیں ہیں ، لہذا آپ کو ساؤنڈ انجینئر بننے کی ضرورت لچکدار ہے۔
4. چینل وکس ایڈجسٹمنٹ
مکسر پر مختلف ایڈجسٹمنٹ نوب عام طور پر ایک متوازن گروپ ہوتا ہے ، جس کے بعد AUX نوب ہوتا ہے ، اس اصطلاح کو کہا جاتا ہے: معاون بھیجنے کا کنٹرول۔ اس کی معاون فطرت کی وجہ سے ، بہت ساؤنڈ انجینئرز نے اس پر خاطر خواہ توجہ نہیں دی اور نہ ہی اس کے کام کو پوری طرح سے سمجھ سکے۔ مجھے یاد ہے کہ جب میں 1997 میں بیجنگ کے ریڈیو ، فلم اور ٹیلی ویژن کی وزارت میں تعلیم حاصل کررہا تھا ، میں نے دو دن اس آوکس اساتذہ کے بارے میں بات کی ، لیکن بہت سارے طلبا اب بھی الجھن میں تھے۔ آخر میں ، مصنف واقعتا اس کی مدد نہیں کرسکا۔ ان کی دو دن کی الجھن کو حل کرنے میں دو منٹ لگے۔ سمجھنے کے بعد ، بہت سارے طلبا ماتم کر رہے تھے کہ یہ AUX بہت آسان ہے! یقینا ، میں یہ نہیں کہہ سکتا کہ اس وقت مصنف کی سطح اس سے زیادہ تھی۔ استاد ، یہ صرف اتنا ہے کہ مصنف نے ایک جداگانہ تشبیہ کا استعمال کیا: میں نے کہا کہ در حقیقت ، مکسر کا ہر ان پٹ چینل ایک بڑے پانی کے پائپ کی طرح ہے۔ پانی میں بہہ جانے کے بعد ، یہ بنیادی طور پر دو اہم پانی کے پائپوں ، A اور B ، اور A سڑک کی کل میں تقسیم ہوتا ہے۔ پانی کا پائپ یہ ہے: مکسر کے اس چینل کا حجم fader وغیرہ گروپ بندی کے ذریعے بھیجا گیا ہے ، ہر کوئی چینل کے حجم fader کو جانتا ہے۔ دوسرا B-Way مین واٹر پائپ یہ ہے: آکس گروپ ، فرق ایک مکسر ہے AUX حصہ کو ایک سے زیادہ چینلز میں تقسیم کیا جاسکتا ہے۔ اگر مکسر میں اے او ایکس کے 4 چینل ہوتے ہیں تو ، یہ یکسکس گروپ کے بی چینل مین واٹر پائپ کو چھوٹے پانی کے پائپوں کے 4 چینلز میں تقسیم کرنے کے مترادف ہے اور پھر باہر بہہ جاتا ہے ، یہ اور نچلے باڑے کا اصول ایک ہی ہے ، سوائے اس کے کہ زیادہ تر AUX کے حجم سوئچز کو نوبس کے ذریعہ کنٹرول کیا جاتا ہے ، اور ایک ہی چینل کے چینل کا حجم سوئچ فریڈروں کے ذریعہ کنٹرول کیا جاتا ہے ، بالکل اسی طرح پانی کے پائپ کی طرح ، یہاں تک کہ اگر اسے دو اہم پائپس ، اے اور بی میں تقسیم کیا گیا ہے ، اور بہت سارے چھوٹے پانی کے پائپ موجود ہیں ان کے تحت ، لیکن پانی کے بہہ جانے کا معیار اب بھی ایک جیسا ہے۔ تو ہم صرف چیزوں کے سطحی اختلافات کو نہیں دیکھ سکتے ہیں۔ در حقیقت ، ان کے افعال بھی ایسے ہی ہیں۔ اسے دیکھ کر ، زیادہ تر آڈیو ابتدائی افراد کو اسے سمجھنے کے قابل ہونا چاہئے۔ سب سے اہم بات یہ سمجھنے کی ہے کہ اے یو ایکس کی دستک دراصل مکسر کے حجم فادر کی طرح ہے۔
اگلا ، میں آکس گروپ کے مخصوص استعمال کے بارے میں بات کروں گا: عام طور پر ، زیادہ سے زیادہ مخر اثر کو مربوط کرنے کے لئے اے او ایکس استعمال کیا جاتا ہے۔ جس آواز پر کارروائی کی ضرورت ہوتی ہے وہ اسی آکس سوئچ کے ذریعہ انفیکٹر کو بھیجی جاتی ہے ، اور پھر پروسیسنگ کے بعد واپس موڑ کے پاس بہتی ہے۔ ٹیوننگ ، یہ بنیادی علم ہے ، زیادہ تر ساؤنڈ انجینئرز کو اسے معلوم ہونا چاہئے۔ بڑے مکسنگ کنسول کے AUX میں عام طور پر پہلے / بعد میں fader کے تبادلوں ہوتے ہیں۔ جب fader کے سامنے سیٹ کیا جاتا ہے ، تو اس چینل کے تحت کل حجم fader اس AUX کے حجم کو کنٹرول نہیں کرسکتا ہے۔ اس کے برعکس ، یہ اس چینل کی کل حجم سے متاثر ہوتا ہے۔ حجم کنٹرول. اے او ایکس کے کچھ دوسرے کام نگرانی یا ریکارڈنگ کے لئے ہیں۔ دوسرا آسان استعمال یہ ہے کہ قارئین آوکس کو کسی ساؤنڈ سسٹم کے باس حجم کو کنٹرول کرنے کے لئے بھی استعمال کرسکتے ہیں ، تاکہ اگر زیادہ باس چینلز کی ضرورت ہو تو ، اس سے متعلقہ آوکس کو کھول دیا جاسکتا ہے ، بغیر باس کے بڑے حجم ساؤنڈ ذرائع ، جیسے مائکروفونز کی ضرورت ہے۔ ، وغیرہ سے متعلقہ AX حجم کو کم کرسکتا ہے ، بصورت دیگر باس آراء پیش کرنا آسان ہے۔ اگر آپ عام طور پر اے اے ایکس کے اصول کو سمجھتے ہیں تو ، آپ اس کے بارے میں فہرستیں کھینچ سکتے ہیں۔ میں یہاں زیادہ نہیں کہوں گا۔
5. صوتی اور تصویری توازن ایڈجسٹمنٹ
مکسر کی صوتی امیج عام طور پر ساؤنڈ انجینئرز کے ذریعہ سمجھی جاتی ہے ، لیکن ان میں سے بہت سے سختی سے سمجھے جاتے ہیں۔ مثال کے طور پر ، اگر دو چینل کا سٹیریو میوزک سگنل مکسر کا ان پٹ ہے تو ، زیادہ تر ساؤنڈ انجینئر ان دونوں چینلز کی آواز اور تصویری نوبس کو مکسر میں تبدیل کردیں گے۔ یہ سوچ کر کہ یہ "اسٹیریو" ہے ، بائیں اور دائیں سے مڑیں۔ در حقیقت ، ان دونوں چینلز کی آواز بہت تیرتی دکھائی دے گی ، اور وسط بیہوش اور کمزور ہوگا۔ اگر آپ پوری طرح سے پیننگ نوبس کو وسط کی طرف موڑ دیتے ہیں تو ، آپ کو محسوس ہوگا کہ میوزک کی آوازیں سب ہی ہیں یہ تکلیف نہیں ہے ، اور آواز کی چوڑائی کافی نہیں ہے۔ سب سے اچھی پوزیشن یہ ہے کہ بائیں چینل کی پیننگ نوبک گھڑی کی 9 بجے والی پوزیشن پر موڑ دی جاتی ہے ، اور دائیں چینل کی پیننگ کی گھڑی گھڑی کی 15 بجے والی پوزیشن پر موڑ دی جاتی ہے۔ میوزک پھڑک نہیں پائے گا ، متحرک حد وسیع ہے ، اور اس کی شدت اور دخل بھی اچھا ہے۔ آپ اسے محتاط انداز سے آزما سکتے ہیں ، مصنف اصول کا تجزیہ نہیں کرے گا ، مصنف صرف عمل پر توجہ مرکوز کرتا ہے۔ میں آڈیو اور ویڈیو ایپلی کیشنز کے دوسرے پہلوؤں کے بارے میں زیادہ کچھ نہیں کہوں گا ، وہ سب بنیادی معلومات ہیں۔ دراصل ، اسے اکثر آسان چیز سمجھا جاتا ہے ، لیکن جب آپ اس کے بارے میں سوچتے ہیں تو یہ بہت پیچیدہ ہوتی ہے۔
6. مرکزی آؤٹ پٹ حصے کی ایڈجسٹمنٹ
مکسر کا مرکزی آؤٹ پٹ حصہ گروپ کی مقدار اور کل حجم سے مراد ہے۔ مثال کے طور پر ، آپ بینڈ کو 1-2 گروپوں میں منظم کرسکتے ہیں۔ مائیکروفون کو groups- 3-4 گروپوں میں منظم کریں۔ باس کو 5-6 گروپ کے حجم کے ذریعے کنٹرول کریں ، اور 7-8 گروپ کے حجم کے ذریعے معاون اسپیکر کو کنٹرول کریں۔ مختصر یہ کہ ایک سے زیادہ گروپڈ مکسر بہتر اور کنٹرول میں آسان ہیں۔ اس کے علاوہ ، گروپ سگنل کو الگ الگ آؤٹ پٹ کرنے کا انتخاب کرسکتا ہے یا مکسر کے ماسٹر حجم مکسنگ کنٹرول میں گروپ سگنل کو تبدیل کرسکتا ہے۔ چینل فرائڈرز جیسے دوسرے بہت آسان ہیں ، لیکن ہر ان پٹ چینل کی صورت حال کے مطابق حجم فیڈروں کو نرمی سے کنٹرول کرنا چاہئے۔ اگرچہ اس حصے کی ایڈجسٹمنٹ آسان لیکن بہت اہم ہے ، لیکن اہم بات یہ ہے کہ ہر سگنل کے ان پٹ اور آؤٹ پٹ لیول کا مشاہدہ کیا جائے۔ سگنل کو شدید طور پر مسخ نہیں کیا جانا چاہئے۔
ہمارے دیگر مصنوعات:
